Un secuestro real (1977) y el papel de los medios en el «circo»
Gus Van Sant vuelve al terreno del thriller con Prime Crime: A True Story (titulada en origen Dead Man’s Wire), una película que mira de frente al cine paranoico y social de los años 70. No aspira a la grandeza de clásicos como Tarde de perros, Klute o Todos los hombres del presidente, pero sí recupera su pulso: tensión contenida, conflicto de clase sin pancarta y una pregunta incómoda que hoy sigue escociendo.
La historia se basa en un caso real ocurrido en 1977 en Indianápolis: Tony Kiritsis (interpretado por Bill Skarsgard) secuestra al responsable de un préstamo bancario fraudulento para exigir una indemnización. El suceso se alarga durante varios días y convierte a Kiritsis en un fenómeno de audiencia televisiva y radiofónica, alimentando una narrativa pública entre el morbo, el espectáculo y la política de la indignación.
Oficio, estetica setentera y ambiguedad: sin sermones
Van Sant no firma una obra «revolucionaria», pero sí una película bien hecha. Su veteranía se nota en detalles discretos: una textura visual setentera, un diseño de producción que parece extraído del año 77 y un uso medido de material fotográfico e imágenes televisivas que refuerza el verismo sin subrayados groseros.
En tiempos en los que parte del cine comercial se ha convertido en panfleto, Prime Crime destaca por una ambigüedad saludable sobre el «circo» mediático que rodea a Kiritsis. Hay humor negro y hay suspense, sobre todo si el espectador desconoce el caso real. Van Sant amenaza con la tragedia, pero no impone una lectura paternalista: muestra el conflicto y deja que el público saque conclusiones.
La pregunta que incomoda: quien paga y quien cobra
El motor moral del relato cabe en una frase: «Quien paga las facturas y quien las cobra». La película coquetea con el thriller social de vengadores urbanos, a ritmo de soul y jazz, y evita caer en la demagogia. No hace falta convertir al protagonista en santo ni en monstruo: basta con exponer el choque entre individuo, poder financiero y opinión pública.
En esa elección hay una carga política que hoy resulta especialmente pertinente: cuando el descontento social se canaliza a través de titulares y platós, el debate se degrada en espectáculo. Y el espectador, como entonces, vuelve a quedar atrapado entre el relato oficial y la tentación de aplaudir al que rompe la baraja. Buen cine comercial, por muy independiente que sea su financiación.
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